El diseño gráfico de Saul Bass en el universo de Disney.
Análisis de la secuencia de apertura de Monstruos S.A.
Palabras clave:
secuencia de créditos, disney, pixar, monstruos s.a., saul bassResumen
Además de recoger la evolución del lenguaje cinematográfico, las secuencias de título permiten conocer el estilo de sus respectivos directores, productoras y artistas gráficos. Estas “microestructuras” (Zunzunegui, 1996) son capaces de anticipar las claves narrativas de la obra audiovisual a la que acompañan e, incluso, convertirse en producciones audiovisuales con una imagen corporativa y sentido propios. La siguiente investigación relaciona las características estilísticas, narrativas y discursivas de Saul Bass, uno de los diseñadores gráficos más célebres de la historia, con la cabecera la película animada Monstruos S.A. (2001) con el propósito de definir las conexiones entre The Walt Disney Company, Pixar Animation Studios y las aportaciones del autor mencionado. Por un lado, se analiza la forma, el contenido y las relaciones intertextuales de la secuencia de apertura de este filme, mientras que, por otro lado, se repasan las teorías vinculadas con los universos creativos de ambas compañías.
Citas
Blancas Álvarez, S. (2016). Animando los títulos cinematográficos: De los pioneros a Saul Bass. Con A de Animación, 6, 118-134. https://doi.org/10.4995/caa.2016.4800
Docter, P., Unkrich, L., Silverman, D. (directores), Anderson, D.K., Lasseter, J., Stanton, A. (productores), Stanton, A. y Gerson, D. (guionistas). (2001). Monsters, Inc. [DVD]. The Walt Disney Company y Pixar Animation Studios.
Figueras, M. (1 de febrero de 2013). Saul Bass, la iconografía de los títulos de crédito. Espinof. https://cutt.ly/tWRvs4J
Genette, G. (1989). Palimpsestos: la literatura en segundo grado. Taurus.
Genette, G. (2001). Umbrales. Siglo XXI Editores.
González-Monaj, R. (2016). Pablo Núñez. Los créditos de la imaginación. Con A de Animación, 6, 30-41. https://doi.org/10.4995/caa.2016.4787
Jiménez de las Heras, J.A. y Jimeno Aranda, R. (2019). Los títulos de crédito como fórmula de condensación narrativa y simbólica: el caso de Lilith de Robert Rossen. Documentación de las Ciencias de la Información, 42, 67-87. https://doi.org/10.5209/dcin.63990
Landekic, L. (2016). Monsters, Inc. En Art of the Title. https://cutt.ly/CWRzsiv
López Iglesias, M. y De Miguel Zamora, M. (2013). La fémina Disney: análisis y evolución del personaje femenino en cuatro películas de la factoría Disney. Sociedad y Economía, 24, 121-142. https://cutt.ly/PWRzi9a
Magro Vela, S., Puebla Martínez, B. y Baraybar Fernández, A. (2020). Los openings, antesala del relato de ficción en televisión: identidad y marca. Revista de Comunicación, 2 (19), 175-191. https://doi.org/10.26441/RC19.2-2020-A10.1
Marinkovich, J. (1998). El análisis del discurso y la intertextualidad. Boletín de filología (Universidad de Chile), 37 (2), 729-742. https://acortar.link/bl1t69
Marino, J. (16 de julio de 2020). Teoría de Pixar / Todas las películas están conectadas. Soy de cine. https://cutt.ly/xjLVkUM
Míguez López, M. (2015). De Blancanieves, Cenicienta y Aurora a Tiana, Rapuzel y Elsa: ¿qué imagen de la mujer transmite Disney?. Revista Internacional de Comunicación y Desarrollo, 2 (1), 41-58. https://cutt.ly/OWRzr2J
Museo Nacional Centro De Arte Reina Sofía (2021). Rhythmus 21 (Ritmo 21). https://cutt.ly/qWRzwDw
Negroni, J. (2015). The Pixar Theory. https://cutt.ly/KWRl5Or
Osuna Acedo, S., Gil Quintana, J. y Cantillo Valero, C. (2018). La construcción de la identidad infantil en el Mundo Disney. Revista Latina de Comunicación Social, 73 (11), 1284-1307. https://cutt.ly/XWRl9w9
Pérez Rufí, J.P. y Jódar Marín, J.A. (2018). Análisis de la edición, la postproducción y el diseño gráfico en el ‘opening’ de la serie ‘Narcos’ (Netflix): Propuesta de microanálisis fílmico para una secuencia de apertura para televisión. Index.Comunicación, 8(1), 21-55. https://cutt.ly/XWRlN9Z
Rajas Fernández, M. (2008). La poética del plano secuencia: Análisis de la enunciación fílmica en continuidad [Tesis de Doctorado, Universidad Complutense de Madrid]. Repositorio institucional - Universidad Complutense de Madrid.
Rodríguez González, D. (2015). El imperio Disney: la clave de su éxito [Trabajo de fin de grado]. Universidad de Málaga.
Sánchez Casademont, R. (15 de junio de 2020). Disney Pixar: Las mejores películas del estudio ordenadas de mejor a peor. Fotogramas. https://cutt.ly/NWRlLxZ
Sánchez Escalonilla, A. (2003). Diccionario de creación cinematográfica. Ariel Cine.
Vertele (2019). ‘Los Simpsons’ tienen nuevo dueño: Disney compra Fox por 71.300 millones de dólares. eldiario.es. https://cutt.ly/Gj0efT8
Zavala, L. (2005). Cine Clásico, Moderno y Posmoderno. Razón y Palabra, 46. https://cutt.ly/IWRlzzg
Zavala, L. (2003). Elementos del discurso cinematográfico. ResearchGate.
Zunzunegui Díez, S. (2016). La mirada cercana: microanálisis fílmico. Shangrila.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
Usted es libre de:
- Compartir — copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato
- Adaptar — remezclar, transformar y crear a partir del material
- para cualquier finalidad, incluso comercial.
- Reconocimiento — Debe reconocer adecuadamente la autoría, proporcionar un enlace a la licencia e indicar si se han realizado cambios<. Puede hacerlo de cualquier manera razonable, pero no de una manera que sugiera que tiene el apoyo del licenciador o lo recibe por el uso que hace.
- No hay restricciones adicionales — No puede aplicar términos legales o medidas tecnológicas que legalmente restrinjan realizar aquello que la licencia permite.